Prikaz knjige: Djevojka u paukovoj mreži

Nova knjiga iz serije Milennium drži se starog modela. No, Salander je manje ljut i predvidljiviji.

Djevojka u paukovoj mreži, prikaz knjige Davida Lagercrantza, nove knjige, prikaz knjigeDjevojka u paukovoj mreži, četvrta knjiga u nizu, koju su naručili Larssonov otac i brat, dolazi od švedskog novinara i kriminalističkog pisca Davida Lagercrantza, koji se blisko složio s originalnim modelom, dok je smislio vlastitu točku.

Knjiga: Djevojka u paukovoj mreži



Autor:David Lagercrantz

Izdavač:MacLehose



Stranice:432



Cijena: Rs599

Jedno od obilježja uspjeha u mekim uvezima u posljednje vrijeme bio je zagrobni život u rukama drugih pisaca. Sebastian Faulks odao je počast PG Wodehouseu i njegovim uvijek popularnim Bertieju i Jeevesu s Jeevesom i svadbenim zvonima, William Boyd je sa Sonom, Ianom Flemingom, nastavio franšizu Jamesa Bonda. Kad je 2004. Djevojka s tetovažom zmaja Stiega Larssona objavljena, nakon autorove smrti, na fenomenalan odaziv, bilo je jasno da su njegovi protagonisti-istraživački novinar Mikael Blomkvist i Lisbeth Salander, super-hakerica i panker pobunjenica-imali duge izmjene naprijed. Nažalost, Larsson je iza sebe ostavio samo dva dovršena romana i mnoge nedovršene nacrte. Bilo je samo pitanje vremena, s obzirom na to da je trodijelna serija prodana u gotovo 80 milijuna primjeraka-da će za njih doći do novog udara života.

Djevojka u paukovoj mreži, četvrta knjiga u nizu, koju su naručili Larssonov otac i brat, dolazi od švedskog novinara i kriminalističkog pisca Davida Lagercrantza, koji se blisko složio s originalnim modelom, dok je smislio vlastitu točku.



Kad se otvori Djevojka u paukovoj mreži, Blomkvist je čovjek neskladan s vremenom. Znatna količina novinskog papira posvećuje se tome treba li ga smatrati relikvijom prošlog vremena, haštegovi poput #inblomkvistsday kruže, a pad prihoda doveo je do norveškog novinskog konglomerata da stekne 30 posto dionica Millennium. Blomkvist bi želio vjerovati da ništa od toga ne utječe na njega, ali se sve više uznemiruje zbog stanja stvari. U ovaj kaos ulazi mladić s pričom koja zvuči fantastično, ali koja je ipak istinita. Blomkvist se ponovno vraća u igru ​​kada ga profesor Balder, koji radi na umjetnoj super-inteligenciji, nazove jedne noći kako bi podijelio svoju priču. Kad Blomkvist stigne, Balder je ubijen, a jedini trag koji njegov autistični sin August može dati o identitetu ubojice je skica slična životu koju stalno iznova crta.

U tu je haos upleten i netko drugi: Salander, koja je uvijek u suprotnosti sa zakonom i koja ima svoje razloge da prati Balderov slučaj. Kad se pokuša Augustov život, Salander još jednom odluči uzeti stvari u svoje ruke.

Lagercrantzov četvrti dio serije Millennium ima širi opseg koji uključuje ne samo švedsku tajnu policiju, već i uobičajenu gangstere, ruske ubojice i hakere tipične za Larrsonove romane, već i američku Agenciju za nacionalnu sigurnost. Poput Larssona, Lagercrantz gradi potpuno vjerodostojan svemir, gdje je nadzor države prihvaćena stvarnost, a moć imaju oni koji znaju igrati zakon u svoju korist.



Lagercrantz gradi zaplet na sličan način kao i Larsson-postoje dugotrajne epizode koje pojačavaju distopiju modernog svijeta, isprekidane iznenadnim naletima vitriola. Ali njegov izvještaj nigdje nije tako nasilan i zapaljiv kao izvorni svesci. Čini se da je Lagercrantz previše namjeran razraditi svaku radnju do najsitnijih detalja, ali oduzima dio napetosti na koju su ljubitelji serije Millennium navikli.

Ono u čemu se Lagercrantz ističe je mapiranje emocionalnog traga u Salanderovu priču. Njene interakcije s Augustom - gdje dvije društveno neadekvatne osobe komuniciraju putem algoritama i drugih matematičkih problema - lijepo su odrađene. Salanderin odnos sa sestrom Camillom jednako je vješto iscrtan, tinja s prastarom mržnjom, nakratko prošaran nekarakterističnim oklijevanjem. Sadrži sjeme budućih dodataka u seriji, ali također humanizira Salander i daje joj emocionalni kontekst koji nikada nije bio dio Larssonova dizajna.

To je i razlog zašto Lagercrantzov račun ostavlja mrvicu razočaranja. Kad se 2005. pojavila Lisbeth Salander, dio njenog šarma bila je njezina nepredvidljivost. Salander je bio jedan od najoriginalnijih izuma u popularnoj fikciji - osvetoljubiva sociopata heroine s ledenom odlučnošću i neobičnim instinktom za preživljavanjem. Lagercrantz se čini previše pošten prema toj ideji Salandera i činjenici da već ima posla s ikonom. On racionalizira mnoge njezine postupke, pa se čini da je daleko pitomija i manje ljuta od osobe koja je Salander bila. Šteta, ali nadamo se da će to proći prije sljedećeg obroka.